LA FOLLE JOURNÉE AU JAPON
の今年のテーマは「バッハとヨーロッパ」。
すべて聴きたいぐらいだったが、懐具合的・
物理的に無理なので、迷いに迷った末最終日
の『マタイ受難曲』を選択。
終わるのはPM11：00…終電ギリギリなのでは。
都市部住まいの田舎者にはやや辛い。しかし、
ミシェル・コルボ指揮、ローザンヌ声楽・器楽
アンサンブルの「マタイ」を通常の半額以下
で聴けるなんて滅多にない好事です。
2005年に同じ面子の「マタイ」をサントリー
ホールに聴きに行き（S席で倍以上の金額、
席も１階18列などという素晴らしいお席）、
感動のあまり号泣した記憶が未だ鮮明のまま
脳裡にある。
もうほとんど嗚咽、涙と鼻水が止まらず、隣席
のおっさんが「なんだか湿っぽくなっちゃった
なあ」と呟いたので、心の中で申し訳なく思っ
たのだった。
しかし、このおっさんは、アンコールでコルボ
氏が出てきたとき、当然撮影禁止のはずなのに
携帯のカメラでパシャ、などとやりくさりやがっ
たのだ。
会場係員に「やめてください！」と注意されてそ
そくさと出て行く・・・ところを思いっきり足を
蹴飛ばしてしまいました。
腹が立って、つい。反省はしていません。
号泣の一因は、「カウンタ・ーテナー」の素晴ら
しさにあった。ヴァイオリン・ソロと共に歌われ
る、最も有名なアリア「憐れみたまえ、わが神よ～」。
「透明な歌声」とか手垢のついた言葉を弄しても
虚しいだけだ。
この時はスクリーンに対訳の歌詞が映されていたの
だが、その内容が不敬だが人間同士の関係のように
も思え、さらにカウンター・テナーということで背
徳的な趣さえ感じ取ってしまったのだった。
この歌手はカルロス・メナ、という名で、スペイン
の人らしい。
メナのアリアを今回も聴けるのでは、と思ったが、
「マタイ」の前の『ミサ曲ト短調』他にしか出演しな
いとのこと。今回はそちらを聴けばよかっただろうか。
しかしコルボは2003年に大病をし、復活したとはいう
ものの、あと何度お目にかかれるか分からない。
これでいいのだ、と一人納得。
『マタイ受難曲』をコンサートで聴くのはこれで３度
目だ（多分）。最初に聴いたのは10年以上前で、
ペーター・シュライヤーが指揮兼福音史家、聖トーマ
ス教会少年合唱団、ライプツィヒ・ゲヴァントハウス
管弦楽団という贅沢な構成だった。
ほぼ同じ面子のCD（ドイツ・輸入版・３枚組。
「BERLIN Classics」、2005。ドイツ語分からん）
を持っているが、名盤である。
(2019年師走追記：ペーター・シュライヤーは2019年
12月25日、クリスマスに84歳で亡くなった)
さて今回は。2005年の時より規模が小さいように見える。
スクリーンに映されるのは対訳ではなく演奏者だ。
お、福音史家（テノール）のダニエル・ヨハンセン
という人は、ブラッド・ピットをちょっと情けなくしたよう
な感じ。服はビジネスマンのスーツみたいだ。
ローザンヌ器楽アンサンブルのコンマスは女性だが、
2005年の時は男性だった。この女性は演奏は上手い
ががいまいち硬い（あくまでも個人的好み）。
所々古楽器を用いていたが、これがリュートか？
音ちっさい。古楽器はおしなべて音が小さく聴こ
え、そのことが神秘性を増す。
コルボ氏、何度もアンコールに応えるが、足をひき
ずっていて痛々しい。号泣はしなかったが涙目。
今回も素晴らしい演奏だった。
そういえば、この東京国際フォーラムのトイレは狭
すぎる。「何か理由があって狭くした」、としか思
えない。
前回ここに来たのは確か最初で最後のロキシー・
ミュージック再結成LIVE、だったはず。
あれも感動もののLIVEでした。「もう見られない」
ということが加味されたからかもしれませんが、
「夢のような」一夜、というのはこのことかとい
うくらい絢爛豪華でした。羽背負った「踊りのお姉
さん」とかいましたし。
(2011年９月追記：ロキシーは昨年の「フジロック」
にご出演。行きませんでしたが)
今度は是非同じ面子のフォーレ『レクイエム』を聴き
たいものです。そのためにはコルボ氏に長生きしてい
ただかないといけません。
